Table of contents

• PRÉFACE
• PROLOGUE
  • La voix et l'image, ou l'humain dans la machine
  • Axes méthodologiques
  • Voix in, off, over: questions de déliaison
  • Énonciation et voix-over
  • Le bonimenteur du cinéma des premiers temps, une pratique orale
• I. VOIX VIVE ET DISPOSITIFS (PRÉ)CINÉMATOGRAPHIQUES
  • I.1 Préalables théoriques: voix et locuteur dans les dispositifs audiovisuels
  • I. 2 Conférencier, bonimenteur et «phantasmagore»: le «cinéma» parle
  • I. 3 Voix vive et synchronisation
• II. LA MÉDIATION BONIMENTORIELLE
  • II.1 Le boniment comme performance
  • II.2 Boniment et «discours intérieur»
  • II.3 Les fonctions du boniment
  • II.4 La médiation spectateur ↔ machinerie: l'«idéologie» des discours sur le bruit du projecteur
  • II.5 Une séance Meliès bonimentée par Madeleine Malthête-Meliès
• III. LE «BONIMENT» OVER DU ROMAN D’UN TRICHEUR
  • III. 1 Un usage singulier de la voix
  • III. 2 Guitry et l'oralité: d'une certaine «modernité» cinématographique
  • III. 3 Le théâtre de l'exhibition vocale
  • III. 4 Mémoires et roman
  • III. 5 Guitry, «conteur» au sens de Walter Benjamin
  • III. 6 La réflexivité complice d'un générique parle
• IV. LES FONDEMENTS THÉORIQUES DE LA VOIX-ATTRACTION
  • IV. 1 L'intermédialité de l'interrègne
  • IV. 2 Les régimes vocaux du cinéma
  • IV. 3 Attraction/intégration (narrative): une conception graduelle
  • IV. 4 Perpétuation des attractions sous forme vocale
  • IV. 5 L'intégration musicale de la parole
  • IV. 6 La voix-attraction parlée: l'exemple des Marx Brothers
  • IV.7 Synthèse des traits définitoires de la voix-attraction et de la voix-narration
    • — MODULARITE VS. FIXATION
    • — PRESENTATION VS. DIEGETISATION
    • — PRESENTIFICATION VS. REJET DANS LE PASSE
  • IV. 8 Voix-attraction et voix-narration dans Lola Montès
• V. LA VOIX-ATTRACTION DANS L’HISTOIRE DU CINÉMA
  • V. 1 Les sons comme «attractions» dans le cinéma des premiers temps
  • V. 2 L'attraction sonore à la fin des années 20: le constat d'Alexandre Arnoux
  • V. 3 L'attraction vocale de type «vaudeville»
  • V. 4 L'esthétique du vaudeville dans les prologues du «cinéma» parlé
  • V. 5 Les prologues des premiers parlants: la scène à l'écran
  • V. 6 Du monstre à sa fiancée: «création» frankensteinienne de la voix-narration
• VI. VOIX-NARRATION ET ÉNONCIATION FILMIQUE
  • VI.1 La notion de «voix narrative» dans les études littéraires
  • VI. 2 La «révélation» d'Albert Laffay
  • VI. 3 La fiction associée au passé de la voix (narrative)
  • VI. 4 «Corps» du film, corps du locuteur
  • VI. 5 Voix-over et image: deux instruments pour construire un monde
  • VI. 6 La voix-over parmi les «mécanismes» de l'énonciation filmique
• VII. LA VOIX-OVER DANS HIROSHIMA MON AMOUR
  • VII. 1 La voix (voie?) d'une certaine modernité
  • VII. 2 Trois régimes over: la construction progressive d'un sujet (parlant) fictionnel
  • VII. 3 Le prologue: fusion des corps, fission audiovisuelle
    • J’AI TOUT VU. TOUT.
    • J’AI TOUT VU. TOUT.
    • J’AI TOUT VU. TOUT.
    • J’AI TOUT VU. TOUT.
  • VII. 4 Les possibilités du dialogue
  • VII. 5 Synchronisation, coréférence
  • VII. 6 L'immersion malgré tout
  • VII. 7 La voix (ré)incarnée: le «remake» de Nobuhiro Suwa
• ÉPILOGUE.S
  • Voix-narration et énonciation
  • Le monde du film
  • La postérité des attractions chantées
  • La voix-over d'aujourd'hui
  • Internet: un nouvel essor pour la voix-over
• BIBLIOGRAPHIE

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