Pour des raisons pratiques, sont surtout évoquées ici les œuvres définitivement publiées en album après une prépublication feuilletonesque dans un hebdomadaire « pour la jeunesse » (Spirou, Journal de Tintin, Pilote, etc.). Pour le repérage biblio-chronologique des albums cités, on consultera aux pages respectives la dernière édition de Bera, Denni, Mellot, Trésors de la Bande Dessinée, BDM, Catalogue encyclopédique, volume 17, 2009-2010. Une enquête sur les rapports imaginaires et narratifs entre la télévision et la bande dessinée serait judicieuse, par exemple : Franquin, Les Aventures de Spirou et Fantasio (VIII), La Mauvaise Tête, Marcinelle, Dupuis, 1956 ; Hergé, Les Bijoux de la Castafiore, Tournai, Casterman, 1964 ; Tibet (dessin) et Duchateau, (scénario), Ric Hochet (VI). Suspense à la télévision, Paris, Dargaud, 1968 ; William Vance (dessin), Louis Albert (scénario), Bruno Brazil (II), Commando caïman, Bruxelles, Lombard (coll. Jeune Europe numéro 66), 1970 ; Hergé, Tintin et les Picaros, Tournai, Bruxelles, 1976, etc.
Merci à Guy Poitry (UNIGE) et François Rosset (UNIL) pour leurs amicaux conseils.
Pat Sullivan, Félix au cinéma, Paris, Hachette, 1932, p. 16, « Félix tourne un film », cases 1-3.
Peyo, Benoît Brisefer 8, Hold-Up sur Pellicule, Bruxelles, Le Lombard, 1993 (coll. « Sur les pas de vos héros »), p. 9 ; cet épisode tardif du super-garnement créé en 1960 dans l’hebdomadaire Spirou est une production du Studio Peyo.
Utile perspective : Claude Moliterni, Philippe Mellot, Chronologie de la bande dessinée, Paris, Flammarion, 1996, pp. 12-31. Pour l’Angleterre, voir la somme de Denis Gifford, The Complete Catalogue of British Comics, Exeter, Webb and Bouver, 1985, pp. [19]-[21].
Sylvain Venayre, La Gloire de l’aventure. Genèse d’une mystique moderne, 1850-1940, Paris, Aubier, 2002, dont pp. 19-60.
Gotlib, Alexis, Cinémastock, Paris, Dargaud, 1974 [coup d’œil à Eisenstein, « Tarass Boulba, d’après l’œuvre immortelle de Nicolas Gogol (vaguement)]. Première époque : Les Cosaques », p. 26, I-1. Idem, Cinémastock, tome 2, Paris, Dargaud, 1976, qui commence par la désopilante parodie de la série télévisée (culte) britannique Chapeau melon et bottes de cuir, première série 1961-1969 ; référence à King Kong dans la page « générique » de « Notre-Dame de Paris » : Quasimodo, accroupi et gesticulant sur les tours de l’édifice religieux environné de quatre biplans, p. 32.
René Goscinny (textes), Marcel Gotlib (dessins), Les Dingodossiers, Paris, Dargaud, pp. 68-69 (« Les petites vedettes »), 70-71 (« Il y a un truc »), 72-73 (Le doublage »), 74-75 (« Coupez ! »), 80-81 (« Sachez que c’est la fin »), 82-83 (« Après la fin »), 86-87 (« Si les accessoiristes se faisaient des poissons d’avril »). D’innombrables citations, personnages, scènes et clichés cinématographiques émaillent, dans le genre parodique, les cinq volumes de la Rubrique-à-brac parus à Paris chez Dargaud de 1970 à 1974 (après prépublication dans l’hebdomadaire Pilote) ; voir, par exemple, « Le coin du cinéphile » (tome 4, pp. 16-17) qui parodie, dans une désopilante analyse « freudienne », « Le dernier film de Claude Chabrol : “La décade prodigieuse” » en caricaturant Orson Welles comme figure pantagruélique (Claude Chabrol, La Décade prodigieuse, 1971).
Série emblématique : Joe Simon (scénario), Jack Kirby (dessin), Captain America, avatar de Superman vêtu d’un costume frappé du drapeau américain, dès le 1er mars 1941, dans le contexte de la préparation de l’entrée en guerre des États-Unis.
Umberto Ecco, De Superman au surhomme, Paris, Grasset, 1993, p. 131.
Jean-Pierre Jackson, La Suite au prochain numéro. Le « serial » américain 1912-1956, Crisnée (France), Yellow Now, 1994, pp. 51-164, ainsi que la « Filmographie du serial parlant » (pp. 193-220) ; Françoise Hache-Bissette, Fabien Boully, Vincent Chenille (dir.), James Bond (2)007. Anatomie d’un mythe populaire, Paris, Belin, 2007, passim.
Laurence Harle, Serge Letendre, Claude Gemignani (textes), Michel-Blanc Dumont, Courts métrages, Paris, Dargaud, 1985.
Pierre Couperie, Proto Destefanis, Édouard François, Maurice Horn, Claude Moliterni, Gérard Gassiot-Talabot, Bande dessinée et figuration narrative. Histoire, esthétique, production et sociologie de la bande dessinée mondiale. Procédés narratifs et structure de l’image dans la peinture contemporaine, Paris, Musée des arts décoratifs, Palais du Louvre, 1967, p. 187.
Pour ce qui suit, Francis Lacassin, Pour un 9e art, la bande dessinée, Paris, UGE-10/18, 1971, « Quatrième partie : La bande dessinée et le cinéma », pp. 332-458.
La graphie du son : voir l’étude pionnière de Robert Benayoun, Vroom, Tchac, Zowie, le ballon dans la bande dessinée, Paris, Balland, 1968, passim ; voir aussi : Michel Porret, « Tintin au pays du tintamarre : bruits et silences de la ligne claire », in Christopher Lucken, Juan Rigoli, (dir.), Bruits, Équinoxe, 14, 1995, pp. 187-204.
Rose Candide, G. Le Cordier, Sam et Sap, Paris, Delagrave, 1908.
Alain Saint-Ogan, Zig et Puce. En route pour l’Amérique, Paris, Hachette, 1927.
Le Collectionneur de bandes dessinées. Les illustrés pendant la guerre 39-45, case 14, novembre 1978.
J. Van Straelen, Jungle en flammes, Selections “Prouesses”, no 6, quatrième de couverture avec le catalogue des six « Films déjà parus » et de quatre autres sous presse (nous soulignons).
Durst, texte et dessins, Nounouche fait du cinéma, 1947, rééd. Paris, Lyon, Éditions des enfants de France, 1953.
Henri Temerson, Biographies des principales personnalités françaises décédées au cours de l’année 1959, Paris, Hachette, 1960, p. 13.
Walt Disney, Mickey fait du cinéma, Paris, Hachette, 1941, passim.
Les Aventures de Tintin reporter en Orient (Les Cigares du pharaon), Paris, Tournai, Casterman, 1934, in Archives Hergé, 3, Casterman, 1979, pp. 40-42. Hergé, Les Cigares du pharaon, Paris, Tournai, Casterman, 1955, pp. 16-17. Sur le contexte réaliste et imaginaire de cet épisode oriental, voir le remarquable travail de Frédéric Soumois, Dossier Tintin. Sources, Versions, Thèses, Structures, Bruxelles, Jacques Antoine, 1987, pp. 61-78.
Les Aventures de Tintin reporter en Orient (Le Lotus bleu), Paris, Tournai, Casterman, 1934, in archives Hergé, 3, op. cit., pp. 206 (séance au cinéma), 256-257.
Franquin, Le gorille a bonne mine, Marcinelle, Dupuis, 1959, pp. 5-42 (prépublication en 1956 dans l’hebdomadaire Spirou).
Franquin, Le Nid des Marsupilamis, Marcinelle, Dupuis, 1960, pp. 9-42.
Franquin assure ainsi l’intertextualité narrative avec Le gorille a bonne mine, op. cit., p. 34 et La Corne de rhinocéros, Dupuis, Marcinelle, 1955, p. 51.
Jijé et Franquin, Les Chapeaux noirs et 3 autres aventures de Spirou et Fantasio, Charleroi, Dupuis, 1953, pp. 5-20, passim.
En 1993, le western crépusculaire Tombstone de George Pan Cosmatos évoque la célèbre fusillade d’O.K. Corral du 26 octobre 1881.
Voir par exemple la finale cinématographique dans les épisodes suivants des aventures de Lucky Luke, tous parus chez Dupuis, Marcinelle : Morris, Lucky Luke contre Pat Poker (5), 1953 ; Hors-la-loi (6), 1954 ; Des Rails sur la prairie (9), 1957 (première finale avec le chant nostalgique : « I’m a poor lonesome cowboy… far away from home… ») ; Lucky Luke contre Joss Jamon (11), 1958 ; Les Cousins Dalton (12), 1958 ; Le Juge (13), 1959 ; etc.
Claude Jean-Philippe, Patrick Lesueur, Bogey, Paris, Dargaud (coll., Portraits souvenirs), 1984, passim.
Par exemple : Don Bosco. Ami des jeunes, Marcinelle, Dupuis, 1943, 1950 (nouvelle version) ; Baden Powell, idem, 1950 ; Blanc Casque, idem, 1956 ; Charles de Foucauld conquérant pacifique du Sahara, idem, 1959 ; Joseph Gillain présente Jijé, Vous avez dit BD…, Marcinelle, Dupuis, 1983 ; sur l’imprégnation des valeurs et de l’imaginaire catholiques sur la bande dessinée franco-belge, voir Philippe Delisle, Spirou, Tintin et Cie, une littérature catholique ? Années 1930/1980, Paris, Karthala, 2010, passim.
Jijé, Blondin et Cirage contre les gangsters, Averbode, Bonne Presse (grand format à l’italienne, impression brune), 1942, sans pagination, pp. [1], [47], passim. L’intertextualité thématique (industrie du kidnapping) est forte avec Les Aventures de Tintin reporter du Petit Vingtième en Amérique publié par Hergé en album en 1932, après la publication hebdomadaire en Belgique dans le Petit Vingtième (1931 : Tintin reporter à Chicago), suivie de celle en 1933 dans Cœurs Vaillants.
Jijé, Une aventure de Blondin et Cirage. Silence on tourne !, Marcinelle-Charleroi, Dupuis, 1954, pp. 17-47 ; Philippe Brun, Histoire de Spirou et des publications Dupuis, Grenoble/Paris, Jacques Glénat, p. 30, 1.
En octobre 1912, Edgar Rice Burroughs (1875-1950) publie dans All-Story Magazine la longue et matricielle nouvelle intitulée Tarzan of the Apes, éditée en librairie deux ans plus tard (1914). L’immense succès mène l’auteur à publier jusqu’en 1940 vingt-quatre épisodes du « Seigneur de la jungle ». Le cinéma depuis 1918 et la bande dessinée depuis 1929 (notamment sous les plumes de Harold Foster et surtout Burne Hogarth parmi la trentaine d’autres créateurs) ont décliné les péripéties renouvelées de l’orphelin naufragé puis recueilli par le gorille femelle Kala. Devenu justicier comme la plupart des héros créés aux États-Unis durant l’entre-deux-guerres, le fils adoptif des grands singes combat les Blancs esclavagistes et convole bientôt avec la belle Jane. L’atavisme aristocratique et chevaleresque de son défunt père lord Greystoke le guide dans l’état de nature. L’innéisme généalogique l’emporte sur l’acquis éducationnel. Voir le stimulant essai de Francis Lacassin, Tarzan ou le chevalier crispé, Paris, UGE-10/18, 1971, passim, ainsi que tout récemment Roger Boulay, Le Vaste Monde de Tarzan, catalogue de l’exposition au Musée Branly, été 2009, Paris, Éditions de l’Étrave, 2009. Les sites http ://terrororstralis.com/home.htm et www.tarzan.org/ actualisent les informations bibliographiques et cinématographiques sur Edgar Rice Burroughs et Tarzan.
François Craenhals, Les Aventures de Pom et Teddy. Alerte à Hollywood, Bruxelles, Lombard (coll. Jeune Europe, 9), 1961, ce qui suit pp. 3-4, 7-8, 10-12, 14-16, 25-27.
Paru en 1959 dans le journal de Tintin, l’épisode est inédit en album jusqu’en 1977 : François Craenhals, Plein feu sur Teddy, Bruxelles, Deligne, 1977, passim.
Jean Graton, Les Casse-cou, Bruxelles, Paris, Lombard, Dargaud, 1964, pp. 14-20, 40-44, 46-51, 60-62. Jean Roze (scénario) et Eddy Paape (dessin) exploitent la veine du baroudeur reporter et cascadeur avec les aventures de Tommy Bianco : Dix ans d’ombre, Bruxelles, Lombard, 1973 (coll. Vedette, 20). Par ailleurs, avec un grand réalisme documentaire, Greg (scénario) et Édouard Aidans (dessins) consacrent le second épisode de la série en trois albums Les Panthères (prépublication dans l’hebdomadaire Tintin depuis 1972) au tournage dramatique d’un long-métrage (Sandra des tropiques) dont l’acteur vedette a été jadis défiguré par des fauves lors d’un numéro de trapèze qui a mal tourné : L’Homme qui refusait la vie, Bruxelles, Lombard (coll. Jeune Europe 95), 1974.
Hergé, Les Aventures de Tintin (XIII), Les 7 Boules de cristal, Tournai, Casterman, 1948, pp. 1, 9, 17. Voir Renan Pollès, La Momie de Khéops à Hollywood, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2001, « Le mythe cinématographique », pp. 193-205 ; René Prédal, Le Cinéma fantastique, Paris, Seghers, 1970, p. 99, repère depuis 1915 quatre films sur la momie avant celui, archétypal, de Karl Freund.
Tous les épisodes sont publiés aux Éditions Lombard-Dargaud, Bruxelles, Paris, dans les collections brochées « Jeune Europe », « Histoire du journal Tintin » et « Vedette ». Quatre épisodes supplémentaires sont publiés en 1980 à Bruxelles chez Bédéscope.
Hergé, Les Aventures de Tintin (XIX), Coke en stock, Tournai, Casterman, 1958, pp. 1-2.
Ibidem, pp. 3-60.